[24]比如黄宾虹的大块设色墨团、张大千的彩色泼墨、齐白石的“空灵”、岭南画派的“意为主”等国画变革只是局部的。很明显，他们的革新是温和的，是没有触及到中国艺术符号体系危机的改良活动，也就是说无法直面中国现实危机，所以国画体系内部的改良和现代化探索总是有限的，不足以代表现代中国文化现实。

　　[25]倪贻德：《艺苑交游记》，青年界，1935年，第八卷，第三号。

　　[26]易英：《从英雄颂歌到平凡世界——中国现代美术思潮》，中国人民大学出版社，2004年版，第11页。

　　[27]山隐：《世界交通后东西画派互相之影响》，美术生活，1934年4月1日创刊号。

　　[28]水天中：《“全球化”浪潮中看吴冠中》，见邵大箴、李松主编：《中国现代美术理论批评文丛》（水天中卷），人民美术出版社，2010年版，第312页。